黃賓虹是20世紀(jì)中國最偉大的山水畫大師，他吸收傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，放眼于自然造化的大氣磅礴，一生追索筆墨語言和中國文化精神的內(nèi)涵，以自己對(duì)自然的感受和對(duì)宋元繪畫的理解形成了黑密厚重，渾厚華滋的獨(dú)特畫風(fēng)，是中國山水畫在現(xiàn)代出現(xiàn)的一座高峰。  在過去的很長一段時(shí)間里，黃賓虹大師的作品相當(dāng)便宜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于李可染先生作品的價(jià)格。往前更早不說，就是到了2004年前后，當(dāng)時(shí)李可染先生的四尺三裁的山水畫作品，大都賣到一百幾十萬元左右，稍微特殊些的題材作品已經(jīng)賣到五六百萬元，而那時(shí)黃賓虹先生相同尺幅的作品一般也就是幾十萬元，差距不小。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況呢？這是因?yàn)槿藗儗?duì)黃賓虹的藝術(shù)理解不深，對(duì)其作品的價(jià)值認(rèn)識(shí)不到造成的。黃賓虹作品中蘊(yùn)含的學(xué)問太深了，他的藝術(shù)在其生前和身后的很長一段時(shí)間不被人們理解。他自己也曾說：“在我死后五十年，人們會(huì)認(rèn)識(shí)我的價(jià)值。”一直到1990年代，在經(jīng)歷了“文革”對(duì)傳統(tǒng)的全面否定和批判，“85新潮”對(duì)西方現(xiàn)代繪畫的狂熱追捧之后，美術(shù)界開始冷靜地思考傳統(tǒng)，回歸傳統(tǒng)。這時(shí)候，大家才發(fā)現(xiàn)了黃賓虹的價(jià)值，他的身后也出現(xiàn)了越來越多的追隨者，黃賓虹的作品在市場上也開始逐漸熱了起來?，F(xiàn)在，黃賓虹作品的價(jià)格已經(jīng)基本上和李可染的作品在同一水平線上了，他的許多精品的成交價(jià)也都超過了千萬。在2012年春拍之際，一位朋友讓我給推薦一件好的黃賓虹作品，我向他推薦了《天都松影圖》，這幅作品145×65cm，估價(jià)為380萬元——500萬元，朋友問我，說他準(zhǔn)備800萬元夠不夠，我說不夠，結(jié)果拍了1437.5萬元。我相信，這樣優(yōu)秀的作品未來的增值空間依然很大。

過去買四川大畫家陳子莊的作品也是這種情況。在相當(dāng)長一段時(shí)間里，陳子莊的作品絕對(duì)是價(jià)格洼地，市場價(jià)格與他的藝術(shù)價(jià)值嚴(yán)重不匹配。那時(shí)買他一幅畫，也就是幾千元，最好的作品也只有一兩萬元，而今天買相同質(zhì)量的作品已經(jīng)需要三四十萬元了。

在藝術(shù)品市場上，藝術(shù)價(jià)值被嚴(yán)重低估的藝術(shù)家不在少數(shù)。比如說現(xiàn)代大書法家趙樸初、沙孟海、林散之等人作品的價(jià)格也不算高；還有藝術(shù)成就很大的“渡海三家”的溥儒先生、黃君璧先生，中央美術(shù)學(xué)院著名教授葉淺予、郭味蕖等人的作品，價(jià)格都還不到位，還有一生飽受磨難的老油畫家李青萍的作品價(jià)格被嚴(yán)重低估，等等。另外，像李苦禪、王雪濤這樣的大師，雖說他們作品的價(jià)格已經(jīng)不低了，但是若與他們在美術(shù)史上的地位相比還是相差很遠(yuǎn)。歷史的煙云掩蓋了許多藝術(shù)家的光輝，他們的藝術(shù)價(jià)值被發(fā)現(xiàn)也是一個(gè)需要時(shí)間逐步完成的過程，這無形中也正好給我們留下了一個(gè)時(shí)間差，做為一個(gè)有能力的收藏投資家就是要趕在別人覺悟之前提前捕捉，浪里淘金去發(fā)掘那些真正有價(jià)值的好東西。

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)