特約撰文/攝影 郁婷  

2015年3月17日，為期5天的第三屆香港巴塞爾藝術(shù)展似乎在一致好評(píng)與“成交過(guò)望”的喜訊中落下了“皆大歡喜”的帷幕。這般陳述或者稍顯唐突，但絕無(wú)針對(duì)或者嘲諷吐槽的意味，只是事實(shí)上確有很多方面讓我產(chǎn)生了疑惑：其一，內(nèi)地媒體高度一致的贊賞要遠(yuǎn)比去年更為默契；其二，業(yè)內(nèi)大部分知名策展人或犀利睿智的批評(píng)家們要么高調(diào)吐槽，要么緘默或僅僅言之“學(xué)習(xí)了”；其三，就會(huì)展中心的展示效果來(lái)說(shuō)，所有畫(huà)廊展示所呈現(xiàn)的氣質(zhì)出奇的一致，明確凸顯自我風(fēng)格及個(gè)性定位的畫(huà)廊幾乎沒(méi)有；其四，高度一致的“成交過(guò)望”幾乎是所有參展畫(huà)廊對(duì)于本屆參展收獲的最異口同聲的評(píng)價(jià)和總結(jié)。

當(dāng)然，就博覽會(huì)而言，成交喜訊永遠(yuǎn)比學(xué)術(shù)好評(píng)來(lái)得更加振奮人心，但基于以上四點(diǎn)疑惑之后，對(duì)于這個(gè)“成交過(guò)望”的捷報(bào)我只能保持懷疑。那么，這種高度粘合的“默契”到底是呈現(xiàn)了亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的“一致和諧”還是藝術(shù)市場(chǎng)的不穩(wěn)定所引發(fā)的某種企圖引導(dǎo)甚至改變亞洲藝術(shù)審美格局的“陰謀策略”的產(chǎn)生？如果是“策略”，那么如此策略的目的是營(yíng)造一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的穩(wěn)定和繁榮的表象并由此改變亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的審美格局，還是開(kāi)發(fā)一種適合于西方藝術(shù)在亞洲長(zhǎng)期發(fā)展的藝術(shù)審美觀？

“高度一致”只因亞洲市場(chǎng)的審美取向？

從今年的香港巴塞爾的整體格局上來(lái)講，且不說(shuō)整體水平較去年上漲與否，就今年香港巴塞爾“畫(huà)廊選畫(huà)廊“的評(píng)選制度以及巴塞爾全球總監(jiān)Marc Spiecgler 所強(qiáng)調(diào)：“他們選擇的畫(huà)廊必定是能夠代表最高水準(zhǔn)的畫(huà)廊”的這一闡述可以想見(jiàn)，在今年的巴塞爾藝術(shù)展的整體把控上，主辦單位是做了強(qiáng)硬的掌控和明確的風(fēng)格定位的。或者有人會(huì)認(rèn)為這在某種程度上是巴塞爾主辦單位希望借此確立自我品牌的格調(diào)高度，但同時(shí)這似乎也可以解釋何以今年參展的畫(huà)廊在總體氣氛的呈現(xiàn)上如此的一致了。當(dāng)然有若干畫(huà)廊負(fù)責(zé)人表示他們?cè)诔尸F(xiàn)上的相對(duì)低調(diào)及類(lèi)似主要是出于對(duì)亞洲觀眾審美趣味和銷(xiāo)售需求的考慮，是一種共性趨勢(shì)。

但，難道這真的就是亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的審美取向嗎？

把眼光放到今年展出的作品上不難發(fā)現(xiàn)，今年的作品呈現(xiàn)可以歸納為三個(gè)主要的板塊：藝術(shù)大師與大牌藝術(shù)家的作品、“材料主義”及雕塑、概念及抽象藝術(shù)作品。這三個(gè)板塊中，有超過(guò)三分之二的作品都是概念或者抽象藝術(shù)作品，其中尤以冷抽象占據(jù)主要部分。而就架上作品來(lái)看，似乎帶有裝飾性和適用性的抽象藝術(shù)作品在某種程度上成為了參展畫(huà)廊在挑選作品時(shí)不約而同考慮的問(wèn)題。

對(duì)于這一點(diǎn)，來(lái)自倫敦的Annely Juda畫(huà)廊的負(fù)責(zé)人在聊及此問(wèn)題的時(shí)候表示：“這是近現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)趨勢(shì)。在歐洲，觀眾對(duì)于抽象藝術(shù)作品的認(rèn)知很高也比較自主，他們往往能夠自己解讀抽象藝術(shù)作品。亞洲的觀眾則比較實(shí)際，對(duì)于抽象藝術(shù)作品的認(rèn)知很多時(shí)候都在自覺(jué)與不自覺(jué)地尋找一個(gè)介入點(diǎn)，他們會(huì)問(wèn)及一個(gè)抽象藝術(shù)作品背后的故事或者觀念等等。我們發(fā)現(xiàn)很多亞洲的買(mǎi)家在看西方的抽象藝術(shù)作品的時(shí)候，更甚至?xí)噲D嘗試將其與生活藝術(shù)需求相結(jié)合，這是個(gè)很實(shí)際的判斷。于是我們?cè)谔暨x展出作品的時(shí)候也自然會(huì)考慮這方面的問(wèn)題。”

而對(duì)于這一點(diǎn)，國(guó)際知名策展人陸蓉之老師則表示她對(duì)于這類(lèi)明顯具有西方審美意識(shí)的作品在中國(guó)到底能夠?qū)崿F(xiàn)多大的利益銷(xiāo)售表示懷疑。業(yè)內(nèi)的某藝術(shù)評(píng)論家在私下談到在今年香港巴塞爾被抽象和概念藝術(shù)作品“強(qiáng)暴了眼球”時(shí)也表示，他對(duì)于亞洲藝術(shù)市場(chǎng)是否有這樣的審美需求持保留意見(jiàn)，但從整個(gè)展覽會(huì)場(chǎng)所呈現(xiàn)出來(lái)的“高度一致性”的氣質(zhì)上隱約感覺(jué)到，似乎香港巴塞爾的主辦單位“或許試圖在符合西方形式語(yǔ)言的基礎(chǔ)上限定或者規(guī)劃亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的某種審美取向和格局”。

裝置藝術(shù)作品在形式和語(yǔ)言的表達(dá)上似乎更依賴(lài)于概念和材料闡述。雖然很多裝置藝術(shù)作品的代理畫(huà)廊都對(duì)外公布有不錯(cuò)的銷(xiāo)售成績(jī)，比如塔蒂安·特魯韋創(chuàng)作于2014年的玻璃裝置《Les indefinis》就被一個(gè)中國(guó)的基金會(huì)以大約300，000歐元收入囊中。但從整合多家媒體關(guān)于“2015年巴塞爾藝術(shù)展成績(jī)單“的報(bào)道稿件綜合來(lái)看，似乎中國(guó)的收藏家或者收藏機(jī)構(gòu)都更偏向于購(gòu)買(mǎi)知名的國(guó)際藝術(shù)家的作品，關(guān)注國(guó)內(nèi)藝術(shù)家作品的情況仍然比較保守，相反國(guó)外的收藏家對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家的作品則對(duì)比起中國(guó)的收藏家要顯得更有信心。

改變亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的審美格局，你能嗎？

對(duì)于一年一屆的香港巴塞爾——在規(guī)格上最頂級(jí)的亞洲藝術(shù)博覽會(huì)，在備受矚目之余，各界對(duì)于其動(dòng)向變化，包括是否引領(lǐng)某一趨勢(shì)或者是否可以呈現(xiàn)出亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的某種潮流發(fā)展，總是抱有很高的猜測(cè)和想象。

第三屆香港巴塞爾在這一點(diǎn)上，似乎也極力希望通過(guò)單元設(shè)置、評(píng)選制度、空間格局和視覺(jué)呈現(xiàn)等幾個(gè)方面達(dá)到某種具有公信度的說(shuō)服力(關(guān)于這一方面，雅昌藝術(shù)網(wǎng)近期的專(zhuān)稿《香港巴塞爾直通車(chē)：成績(jī)單的背后：豈止于“賣(mài)”》上有相對(duì)詳細(xì)的總結(jié)和闡述)。

但是從亞洲地區(qū)總監(jiān)的新任命、到以“畫(huà)廊選畫(huà)廊”的制度推選出的233家國(guó)際頂級(jí)畫(huà)廊所構(gòu)建的強(qiáng)大陣容、到幾乎所有參展藝術(shù)空間的如出一轍的氣質(zhì)雷同再到公眾媒體報(bào)道的一致好評(píng)與自媒體的一致吐槽，最后到參展商幾乎異口同聲的“成交過(guò)望”等等，都讓我沒(méi)有辦法不去聯(lián)想：這一連串的聯(lián)系背后，真的僅僅是藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)的可觀反應(yīng)，而不是巴塞爾在試圖實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的把控，以一種西方的經(jīng)驗(yàn)視覺(jué)模式聯(lián)手亞歐一級(jí)市場(chǎng)操盤(pán)規(guī)劃整個(gè)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的審美格局。

或許我的這種假設(shè)帶有某種“陰謀論”的色彩，但是不得不說(shuō)的是，香港巴塞爾有這樣的條件——它是亞洲格調(diào)最高的藝術(shù)博覽會(huì)，某種程度上甚至可以說(shuō)是亞洲所有藝術(shù)博覽會(huì)爭(zhēng)相效仿的目標(biāo)——更理所應(yīng)當(dāng)有這樣的野心。而作為一個(gè)在全球范圍內(nèi)最老牌的藝術(shù)博覽會(huì)，如果能夠通過(guò)規(guī)劃市場(chǎng)審美趣味從而掌握藝術(shù)市場(chǎng)的格局和藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)走向，那么如何分割亞洲藝術(shù)市場(chǎng)這個(gè)大蛋糕就不會(huì)是難事。

說(shuō)到這里，應(yīng)該很多人都已經(jīng)心中有數(shù)了。那么再看一下圈內(nèi)部分藝術(shù)家在看本屆香港巴塞爾的時(shí)候于朋友圈或者微博中發(fā)布的感想應(yīng)該就更明白了：

●“一年一度的香港巴塞爾——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈的春晚就這么誕生了！除了三樓國(guó)際大腕和一樓C區(qū)大牌畫(huà)廊撐場(chǎng)之外，只想說(shuō)我是來(lái)打醬油的！去年的新材料、新技術(shù)今年再看已全無(wú)新意。再次證明一切以新媒介高科技為核心手段的創(chuàng)新很容易像這個(gè)時(shí)代一樣被歷史遺忘。”

●“巴塞爾，形式語(yǔ)言，裝飾傾向，視覺(jué)游戲，錯(cuò)覺(jué)玩意，年年如此！”

●“今年的抽象藝術(shù)作品較之去年明顯增加很多，似乎整個(gè)巴塞爾的現(xiàn)場(chǎng)都在營(yíng)造一個(gè)抽象表現(xiàn)主義審美的趨勢(shì)。畫(huà)廊整體呈現(xiàn)出來(lái)的和諧氣氛隱隱有一種抱團(tuán)的格局，這并不僅僅是亞洲一級(jí)市場(chǎng)的聯(lián)合，而更像是整個(gè)歐亞一級(jí)市場(chǎng)在攜手打造的一個(gè)華麗的現(xiàn)象。但這個(gè)現(xiàn)象背后到底是西方經(jīng)濟(jì)資本的操盤(pán)企圖還是真的如主辦單位所說(shuō)，是通過(guò)掌握一個(gè)穩(wěn)定的格調(diào)去滿(mǎn)足亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的需要，就不得而知了。”

相對(duì)于以上的感想，國(guó)際知名策展人陸蓉之老師則更為干脆直接地表示到：到今年為止，可以看出香港巴塞爾事實(shí)上就是西方經(jīng)濟(jì)體制在聯(lián)手集體打造市場(chǎng)，是西方藝術(shù)經(jīng)濟(jì)企圖為20世紀(jì)的藝術(shù)史收官，實(shí)現(xiàn)對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)動(dòng)向的規(guī)劃和掌控。

那么，如果說(shuō)香港巴塞爾真的企圖通過(guò)塑造一個(gè)符合西方藝術(shù)審美取向的表象效應(yīng)，一步步涵化并改變亞洲藝術(shù)審美的格局的話(huà)，我想問(wèn)：香港巴塞爾，你能嗎？

針對(duì)這一點(diǎn)，業(yè)內(nèi)某知名美術(shù)館人則表示：“毋庸置疑，這個(gè)市場(chǎng)(亞洲藝術(shù)市場(chǎng))需要一個(gè)穩(wěn)定的力量，甚至一個(gè)明智清晰的培養(yǎng)方向。目前國(guó)內(nèi)的政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境也要求藝術(shù)市場(chǎng)有一個(gè)相對(duì)比較穩(wěn)定的力量和方向去幫助中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)走向一個(gè)更明確的層面。如果說(shuō)巴塞爾的主辦單位有意圖在這個(gè)方向做出規(guī)劃或者努力，這也是無(wú)可厚非的，畢竟作為一個(gè)全球性的藝術(shù)博覽會(huì)，他需要去平衡西方與亞洲的市場(chǎng)趣味。但這個(gè)方向就真的是形式主義‘抽象’或者是抽象藝術(shù)嗎？這目前還很難說(shuō)。亞洲的文化格局是一個(gè)非常不同于西方的藝術(shù)文化現(xiàn)場(chǎng)。它所融合的東西非常多。”